近年來(lái)，電視娛樂(lè)節(jié)目除了娛樂(lè)益智類節(jié)目、娛樂(lè)談話節(jié)目成為我國(guó)觀眾普遍認(rèn)同的娛樂(lè)節(jié)目形態(tài)外，以湖北衛(wèi)視《我為喜劇狂》、東方衛(wèi)視《笑傲江湖》等為代表的喜劇類節(jié)目異軍突起，占據(jù)了2014年我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目受眾市場(chǎng)的一席之地。
喜劇類節(jié)目不同于其他類型的娛樂(lè)節(jié)目。喜劇類節(jié)目《我為喜劇狂》的娛樂(lè)性不僅體現(xiàn)在語(yǔ)言層面，還表現(xiàn)在講故事方面。因此，《我為喜劇狂》喜劇類節(jié)目應(yīng)尊崇其本質(zhì)——幽默源于情節(jié)，娛樂(lè)寓于故事。
《我為喜劇狂》第一季在收視率上的成功肯定了喜劇這一類娛樂(lè)節(jié)目的市場(chǎng)價(jià)值和制作水平。首先，喜劇類娛樂(lè)節(jié)目能夠發(fā)揮幽默的間接性，以至更好地體現(xiàn)和其他電視娛樂(lè)節(jié)目泛娛樂(lè)性之間的差異性。從節(jié)目差異性上講，幽默通過(guò)講故事的方式呈現(xiàn)出來(lái)，具有間接性和一定的深度，需要通過(guò)觀眾的理解而達(dá)到節(jié)目?jī)?nèi)容與觀眾主體的統(tǒng)一；相反，泛娛樂(lè)性往往表現(xiàn)出的是直接的逗樂(lè)或取悅。從這個(gè)角度出發(fā)，這種差異性戰(zhàn)略很好地迎合了中國(guó)觀眾傳統(tǒng)的接受心理——含蓄和婉約。其次，在《我為喜劇狂》中，娛樂(lè)性不是直接表露，更多是通過(guò)敘事來(lái)達(dá)到幽默詼諧的效果，這樣也符合中國(guó)觀眾對(duì)于“影戲”傳統(tǒng)的熱愛(ài)和追求。再次，對(duì)于節(jié)目本身的現(xiàn)實(shí)意義而言，《我為喜劇狂》能夠從原創(chuàng)性的角度挖掘生活中的趣事，通過(guò)電視藝術(shù)的表現(xiàn)手法抽象、凝煉成電視藝術(shù)作品，在社會(huì)轉(zhuǎn)型的重要時(shí)期，給社會(huì)公眾帶來(lái)更多的正面信息和情感慰藉。
娛樂(lè)性的敘事不僅存在于故事層面，而且從廣義上說(shuō)，該節(jié)目的整個(gè)編排，包括敘事時(shí)間、敘事空間、節(jié)目元素的組合排列形式、節(jié)奏的控制等，都會(huì)成為喜劇類節(jié)目娛樂(lè)性敘事的重要參考指標(biāo)。要實(shí)現(xiàn)和保持成功的娛樂(lè)性敘事需要關(guān)注以下幾個(gè)方面：首先，要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新性與敘事內(nèi)容之間的平衡。如何重新演繹生活百態(tài)中的喜劇類，達(dá)到預(yù)期的娛樂(lè)效果，關(guān)鍵在于節(jié)目的創(chuàng)新性。因此，《我為喜劇狂》節(jié)目也試圖通過(guò)突破原有的喜劇形態(tài)和幽默方式，展現(xiàn)給觀眾全新的娛樂(lè)風(fēng)格。但是忽略創(chuàng)新與敘事內(nèi)容之間的統(tǒng)一原則，大多在形式上進(jìn)行創(chuàng)新，只能夠在較短時(shí)間內(nèi)抓住觀眾眼球，最終內(nèi)容單薄。
其次，實(shí)現(xiàn)時(shí)間把控與觀眾期待心理之間的平衡。喜劇類節(jié)目中娛樂(lè)性敘事，由于播出時(shí)間的限制，不能像喜劇類電視劇、情景喜劇那樣有充足的時(shí)間去鋪排喜劇的沖突。如果時(shí)間太長(zhǎng)，會(huì)造成觀賞疲勞，從而降低節(jié)目的收視率?！段覟橄矂】瘛酚行У匕芽亓嗣總€(gè)短劇單元的時(shí)間，有利于在整體上形成基于觀眾期待心理之內(nèi)的節(jié)奏感。
最后，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)審美性與娛樂(lè)表現(xiàn)手法之間的平衡。電視娛樂(lè)節(jié)目往往為了追求更高的收視率導(dǎo)致過(guò)度的娛樂(lè)化傾向。然而，喜劇類節(jié)目《我為喜劇狂》也需要在娛樂(lè)性之外確立了另一個(gè)重要的維度——藝術(shù)性和審美性。如果要達(dá)到一個(gè)喜劇類節(jié)目具有藝術(shù)性和審美性的要求，該節(jié)目就需要在內(nèi)容和形式之間找到一個(gè)恰當(dāng)?shù)钠胶恻c(diǎn)，從而避免喜劇類節(jié)目娛樂(lè)化和低俗化。
2014年，中國(guó)電視喜劇類節(jié)目的出現(xiàn)，契合了當(dāng)今觀眾的傳統(tǒng)心理特征和“影戲”觀的傳統(tǒng)習(xí)慣，同樣也是當(dāng)今我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展處于轉(zhuǎn)型時(shí)期的社會(huì)需求。盡管擁有了開(kāi)門紅的良好勢(shì)頭，但是也需警惕過(guò)度娛樂(lè)化的風(fēng)險(xiǎn)，從創(chuàng)新性、時(shí)間性、藝術(shù)審美性角度尋找文本敘事與娛樂(lè)化的平衡點(diǎn)，以保證喜劇類節(jié)目在我國(guó)電視熒屏上的可持續(xù)發(fā)展。
作者：
俞虹：北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長(zhǎng)、教授
周淞鋮：北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士研究生
